胜过文学本身

我曾问道过，“好几部与灵感关系不大”，有朋友问道有点费解。我的意为是：因为几部一般来说不单凭所写作本身，更与时代环境有关，这一般来说原作者的乡土伤感如何对近现代做出却说，功力再牛，格调不高、深过于，也难称可称。香港有个女作家，曾是作人的责编，写作技巧精妙运典无痕，颇具有隋唐神韵，但写书的大都是堂子里那点冤枉，着实可惜。近现代上有些不用截断的几部，且不写书西欧后现代主义小问道的定格，《雨果》呀，《人间喜剧》啊，就问道咱自己，比如《第二次握手》《疤痕》《班主任》《爱是不用记得的》《白云消失的时候》等等，还有很多，这些几部从手写上说什么未必近乎（不是还有人相信《白云消失的时候》的文学艺术性吗？），却无疑筑起一个时代的精神相对于，至今仍是中国文学艺术史上的引人注目。

这里特指的“精神相对于”与“文学艺术引人注目”之间应有某种关联性。几部意义并不一定全在手写本身，这不光是怎么所写的问题，即使如此所写什么的问题。我曾与《疤痕》原作者卢金龙交写书，他问道所写这部几部时有一股伤感奔涌而出，不仅为文学艺术，也为人世间。我解释原作者在历程了漫长的显贵与忽视，积淀的内心深处升华为巨大的至诚伤感，他难以无视异度的静默，毅然恶魔出窍，奋力反击，以欢乐的时以向命运发起同样。只有厌恶才有公义，只有公义才有批判精神，这正是文学艺术何谓的良善，也是好几部难以忽略的当选者。当我们用《疤痕》取名为“疤痕文学艺术”时，除肯定几部之外，何尝不是向原作者的人格致敬。

毋庸置疑，每个女作家都渴望所写下好几部，语不惊人死不休，而几部的一般来说却翻倍所写作本身。当写书论“心目中女作家心目中几部”时，话题已漫出文学艺术之外，转至一生的聚焦。有人强调个性解放，若为自由故什么都可抛；有人秉持忍耐伤感，俯瞰苍生；还有人对被侮辱与被破坏的发挥出独到的厌恶。似乎选取，只不过上都是道德的手写“人口为129人”，这里，我们把勇敢和真诚也普遍认为道德一部分。

与其他艺术一样，文学艺术创作走到一定素质，谜底之后浮出水面，其Extreme追寻就是领先于文学艺术本身，回归到人与社才会的交汇点，有趣而直白。如果适逢纠结时代，文学艺术难免也才会纠结，女作家的把持必在手写之外，冷暖自知，飘独立自主。