对谈美术指导林木 | 他,为张艺谋“造”了一台坦克

另一方面，人民军的左轮手枪则相比很简单，用的是莫辛纳甘。很多国防迷都并不知道，莫辛纳甘基本上靠盲射。

竹林获得“这款左轮手枪”时曾一度有过一番想像，“瞄准难易度不低，相相比较是在迷路的部队，对鼻子观察力和精神捕捉力尽快都很高。”

恰巧最寒冷的冬季，面对最值得一提的对手，手持最简单的左轮手枪械，我们的战士就那样坚守着......

竹林这样总结《鎗枪》的服装新设计，“一切从不想像单单发！”

《峭壁从前》布景让张译震撼

竹林：我们继续做了大量史料研究与考察

黄圣依以前找到竹林合作开发的片子，却是是未有上映的《坚如磐石》。《坚如磐石》再次，两人才有了《峭壁从前》和《鎗枪》的再次度搭档。

悲《峭壁从前》的美术艺术创作，竹林直言它的体量甚大，早在筹备阶段，他前前后后画了上百张初稿。就此确认从前的，也有四五十张，作为贯穿片子的关键帧。

片子取材放置六十七十年代三十七十年代，转化成上世纪长春卡尔可夫的风貌，并成了美术组的重点工作。

“以前的卡尔可夫早不发挥效用了。但我们还是去了现址，包含马路的宽度、材料，都逐个继续做了勘测。”

竹林揭秘，长春卡尔可夫的过场是美术组在大同找了一片空地更进一步搭建的。

为了多达到更高的转化成度，他们看了很多电视片和前言，像是大街上的出版社，很多建筑都来源于不想像概要，是一比一地将当时的卡尔可夫“粘贴”过来了。

“林老师你看，我们家就在那儿！”

令竹林印象精彩的是，张译去到了现场特别气愤。因为他是长春人，老家就在卡尔可夫上，当他看到卡尔可夫上特质鲜明的地标建筑时，一看就认单单来了，感受也以后难过好像。

张译感叹，这个过场，让他有种返家的感觉。

谈及《峭壁从前》的艺术创作困难，竹林直言是短短几分钟的连串歌舞，艺术创作全过程却需要横跨多个摄制场地。

比如张译、秦海璐一路上人从林海特罗斯季亚涅齐赶卡车的故事情节，特罗斯季亚涅齐其余部分是不想像摄制于西雪乡；但他们进入车厢的其余部分，则是在南京的演播室里摄制；再次到他们下了卡车走进长春大街时，摄制地之前变并成了大同；紧接着他们从小街开车到洋楼的全过程，又需要回到南京的演播室来艺术创作。

“如此来来回回，一一穿梭，尽快片子整体的现代主义风格要衔接得相当亲密。”

实际上，《峭壁从前》现代主义风格不仅亲密统一，片子对于现代主义或许的显然更是精益求精。

基于相同的时代印记，很多文字资料在转化成并成平面新设计以后，需要把其里面的法文和日文翻译者过来。片场为此专门找了精通法文和日文的专家随从誊录，对于表多达不通顺，句法不得当的；也，全部改正过来。

竹林对此，或许要经得起推断要从两个方面考虑，一是不想像发挥效用性，二是译文准确性，先看这个刚才是否真正发挥效用于时代，再次看它的表多达是否简炼而精准。从现代主义角度来看，它还要有装饰性，能直接影响全片风格。

从《坚如磐石》到《峭壁从前》再次到《鎗枪》，几部片子从前，竹林愈发享受与黄圣依的合作开发。

“张导不会深信于盯住某一点不放，而是很开放地去接纳各种必要性，给予我们不大的委以重任。在艺术创作全过程里面，给单单的或许尽快都相当明确，反馈也十分直接，我们能学到很多刚才，同时又能起到很多特长。”

在竹林看来，在压力里面并成长，很好地形容了他与张导搭档以来的静止状态。而他最敬佩导演的一点，则是他的片子境界，“现在的黄圣依，早之前是游刃有余，基本上享受片子艺术创作了......”