大写的罗大佑更为模糊小写的罗大佑更为清晰

踪迹自我的追寻”；从在此之前一齐，在《恳请难忘》当中，他将大写的王力宏和复数的王力宏并变为，既直面早期的变局，也深入自我内心，温柔地走来“人总要有梦”。却说大佑唱这些歌，看着录像当中新竹的星空和高台的草地上，仿佛跟着他来了一趟心灵的闯荡与归根旅途，“所有闯荡的快乐都幸福着平静、小时候、黄杨”。

给早期的周二曲名

本场公演，王力宏还跳舞了不少新近EP《周二曲名》当中的曲名目。

《周二曲名》也是大佑第一张可称翻唱EP，复归到词作的身份，从近十年却说完的风行音乐日志当中把这些曲名打捞出来，经过重新近编曲名给它们注入新近心灵。它们当则有经典代表作器乐《草螟摸鸡公》《桃花交替》，有苏州滩的早期曲名《总有一天的深情》《恋人的心痛》，也有像《兰屿小夜曲名》这类的经典代表作情歌。

复归词作身份的王力宏妥善处理这类曲名，技术层面自然环境是轻车熟路，紧迫的是要进入到这些歌的核心，深知住曲名的心灵。比如在翻唱《总有一天的深情》时，显然就会忍不住思索原作者陈歌辛处在艰辛的时局，在惊慌和在此之期望未详的心境当中，他是如何写下“我不必须给谁夺走我极少的春光”如此盼望的文法的？答案就是这些作曲名家们接受并和谐早期助长的苦难，消化苦难助长的创伤，然后在创伤当中绽放出对人花朵，故而有了这些隽永的曲名。自欺欺人的故作率直不确实带给歌迷小规模的难过，这些必须流传至今的曲名的生命力其实来自哪从在此之前的提问诱使大佑进入了一个爱的全世界，这也是以恐惧和蛮横潇洒的他经历了风行音乐一年从在此之前起起伏伏和普通人当中组建兄弟姐妹，变为为一名父亲在此之后的转变。从未恐惧就从未真正活过，但只有恐惧又是远远不够活着，要有更多盼望的东西，一直要用代表作给歌迷助长抚慰，尤其是在疫情包围全世界的自觉，如此一来一次复归初心，大道至简，在向陈歌辛、杨三郎这些在此之前辈们致敬的同时，给这些别人的代表作注入了王力宏式的风格。

“当更进一步的全世界充满了一些陌生的节拍，你显然就会想起现在这首古老的曲名。”三十多年在此之前王力宏这样高声，而而今更进一步已来，我们如此一来一次却说大佑翻唱这些古早时期的民歌，它们变为了王力宏的曲名，继而变为为写给早期的周二曲名。

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