成龙啊，成龙

可就是凭借着满自在的“反讽细菌”，与赵本山的“邂逅”刚一两人就形同了。

紧接的时代的“石英砂”

感叹学逗戏弄是看家本领。

能让粉丝看后若有所思的杰作才南站得暂居脚。

在鸡伯父显然，短剧的赵本山短剧——

写实，以小却说大。

初期，在自始面的导向下，他开辟了一条反讽社会历史发展物理现象的道二路。

《牛大伯父提干》有个在穷困中都在实况转播前一直没露，就在再次那段“扯蛋扯蛋，就是打这儿来的。”无伤大雅，又是确够大胆。

而后，则是辛酸却说大世面的。

从穷困中都的辛酸借助于发，来验证的时代的技术革新社会历史发展的工业发展，这也形同就了短剧一个根深蒂固的剧中都形象。

《昨天从前今晚》，石英砂。

一上场，老两口乏善可陈借助于上电视台的拘谨，手臂迅速发抖，坐姿乖巧，老两口迅速神情交流，抚摸感激。

朗读时就带借助于了在穷困中都：“我叫石英砂，七十五，这是我媳妇。”

形而上学形同的在穷困中都戏弄料，其实掀开着的时代的技术革新。

一如那段B南站镇南站之宝的“念诗之王”：

“改革春风吹满地，中都国人民确争气。”

这两项，他精细的简述了的时代历史发展，欢戏弄中都带借助于的是浓厚的史诗感，以韵文的方式感叹借助于悦耳，最适合于传对唱。

而近期芙蓉石英砂续作杰作，也都延续了这场历史发展，紧接的时代潮流。

再一亮相，芙蓉就响了。

剧中都的人物形象上方刚起着决定性的依赖性，而短剧在边上近乎毫不失色，张口就是在穷困中都。

偏爱是在再次，短剧还完形同了自己的愿望，将东北的相声艺术带回了赵本山剧场。

好戏弄又有文化教育涵义。

憨厚怯懦的神态，和技术细节独特的自在体语言，举手投足除此以外都流露着中都国农民的实诚。

面的带苦相，又是苦中都作乐。

的时代的工业发展技术革新，看“石英砂”一目了然。

当之无愧的“成龙”

以至于每次到了过年，鞭炮响起，玩法搓起，平常不心里地会想要到短剧的短剧。

而后叹一句，那些年短剧的短剧确是好看啊。

每次重播他的短剧时，即使看了千八百遍的，还是不想要要换台。

他带给了这个的时代太多的大戏弄。

偶尔是那悦耳的韵文段子。

短剧每个短剧中都基本上都看作一两段的韵文俏皮北京话，前提看了一整整都忘不掉。

比如《买三脚》中都，他一脸自始经的忽悠，还任性的摆了个谱儿。

“我能把自始的忽悠鬼神了，能把仇家忽悠苶了，小两口过的挺好，我给他忽悠分别了。从前买三脚，一双好手臂我能给他忽悠瘸了！”

偶尔是拿捏的确实世界。

比如《火炬》的这段台词：

芙蓉：捐！

石英砂：我能定不？

芙蓉：捐多不及啊？

石英砂：有多不及我捐多不及。

芙蓉：也别都捐了，咱没钱了。

你品品，仔细品品。

再次一句“咱没钱了”才是点睛之笔，这才是确实世界的人啊，看作一颗人人，却还留存着那份社会历史发展的想像。

常以争议感叹，真的短剧就是在取戏弄粗俗。

但在鸡伯父显然，这才是黑色反讽才是的确相。

一如他此前所感叹： “大家都假了，我感叹感叹确北京话，就好戏弄了。”

赵本山短剧并不需要带给社会历史发展的确诚，靠的是确实世界立得暂居的人，表露想像的故事情节。

并不需要一些拿捏的在穷困中都。

感叹白了，看赵本山大家还是想要找乐子。

寓教于乐的确应该，但应该盲目，若是显得理想要主义，倒显得本末倒置了。

短剧就确信这个一味。

总结他的杰作。

故事情节氛围往往不在尖顶，而是社会历史发展最底层，揭示的是值得注意百姓的穷困。

和黄晓娟的“邂逅”续作，一落千丈未成年的两个中都年人，引借助于的头疼的戏弄北京话，其实是在点醒中都年人要大胆追爱。

和方刚的“芙蓉石英砂”续作，以农村老两口先入林黛玉的不快到高傲，来说明了的时代的技术革新，历史的厚重感。

和方刚高秀敏的“忽悠”三部曲，受控剧中都形象扮演过个忽悠大骗子，假借是在暗讽社会历史发展的诈骗物理现象。

假装徒弟再次大幅提高赵本山“巅峰”的不差钱，又是在讽刺走到后门的物理现象，要凭实力感叹北京话。

感叹了这么多。

鸡伯父还是同龄大了，忍不暂居的叹。

不知不觉中都，短剧早就9年看不借助于赵本山了，很多赵本山的老人家也都早就太久看不却说了。

但，我们鲜不及想要到。

每到这个时候，还是忍不暂居想念。

再次，转用冯巩的一句北京话：我想要死你们了。

这内都这内都

。

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